史诗动作片《敦煌英雄》由洲立影片、东方影业及银都机构联手中国香港及中国澳门发行，将于十月二十九日正式登陆中国香港及中国澳门大银幕上映。三家发行方一起把这部片子的排片铺开，覆盖了中国香港和中国澳门两地的院线。这种联手排片的做法，让一部古装动作片在两个市场的上映节奏能对齐，不会出现一地先上一地后上的错位。
故事发生在安史之乱之后的河西。敦煌漠州落入叛匪之手，六十年后，匪军首领任光热变本加厉、倒行逆施。大都督张佑承担起举事归唐的筹谋，计划却暴露，漠州陷入围困。危局之下，张佑承之女张月牙与号称大漠孤狼的狼鹞子等人临危组队，出城求援，穿越茫茫大漠，在重重险境里寻找破局之机。最终他们凭着智慧与孤勇，点燃漠州军民的斗志，共同终结了匪军的暴政，让敦煌重回大唐。六十年压在漠州人头上的匪军统治，被这一场出城求援的行动撬动，归唐的念头从大都督的密谋，变成全城军民一起举起的火把。
影片在戈壁实景拍摄，这是古装战争片里最烧钱的一种做法。实景意味着摄制组要把人、设备、道具、补给运到荒无人烟的戈壁，搭起能拍近身肉搏和万箭齐发战场的场地。比起棚里搭景，实景的天气、地形、光线都不可控，但换回来的是画面里那种真切的黄沙和斑驳城墙。近身刀剑肉搏讲究的是动作设计的密度和演员贴身对打的完成度，万箭齐发则要靠调度和后期把箭雨铺满画面。实景给了这些动作一个真实的底，沙地踩下去会陷，铁甲在烈日下会反光，这些细节是棚里补不出来的。实景拍摄的成本，很大一部分就花在把整套拍摄体系搬到无人之地这件事上。
敦煌壁画是这部片子视觉创作的重要来源。壁画里保存至今的人物服饰、乐舞、器物与色彩，主创团队都拿来做依据。工作流程上，是从千年前留下的图像里找参考，把壁画中凝固的姿态和生活细节，转化成银幕上的人物与场景。衣服的衣袍形制、铁甲的样式、矿物颜料的色彩，都从壁画里往回找源头，再和戈壁实景的黄沙、城墙叠在一起。矿物色彩、衣袍、铁甲、黄沙与斑驳城墙彼此交织，构成了影片的视觉基底。壁画是平面的、静止的，电影要做的就是把那层静止拆开，让里面的人重新动起来、活起来，把画里凝固的乐舞姿态还原成镜头前真实的肢体。
戈壁实景拍战争戏，最大的不确定来自自然。风沙一来，镜头、服装、器材都要重来，剧组的等待成本直接变成预算。比起棚拍可以按计划推进，实景要把天气窗口算进拍摄周期，宁可等也不能凑合，因为凑合出来的画面会露出假。
壁画到服装的工作流程，通常是美术部门先把壁画图像归档，按朝代和用途分类，再交给服装组做形制还原。矿物色彩那一套，是从壁画颜料里提取的色相，再调成能上镜的布料颜色。衣袍和铁甲的样衣要反复对照图像修正，直到和壁画里的轮廓对上。这个过程把平面的画变成了能穿能动的戏服。
中国香港及中国澳门两地由三家发行方联手排片，是这一带古装大片发行的常见做法。洲立影片、东方影业、银都机构各自有渠道，合起来能把上映覆盖面做扎实。十月二十九日这片子在两地上映时，戈壁实景和壁画转化这两条线索，已经把它的战争戏和视觉戏都立在了实处。张月牙和狼鹞子穿过那片大漠，带回的不只是援军，是把漠州从六十年暴政里拽回来的那口气。
