贾樟柯的《天注定》，自2013年在戛纳电影节斩获最佳编剧奖以来，始终是华语电影中极具争议与分量的作品。这部以“暴力”为切入点的影片，摒弃了商业电影的戏剧化修饰，采用四段式叙事结构，将胡文海案、周克华案、邓玉娇案和富士康跳楼事件等真实社会事件为原型，串联起四个来自不同地域、不同阶层的普通人，在时代洪流中被逼至绝境、最终走向暴力的悲剧故事，用冷静克制的影像，奏响了一曲底层众生的悲歌。
影片的四个故事，独立成篇却又暗合呼应，勾勒出一幅当代中国社会的众生相。第一个故事中，姜武饰演的矿工大海，如同当代鲁智深，身着大衣、满脸络腮胡，面对贪污腐败的煤老板，他一次次维权却屡屡碰壁，最终从隐忍走向爆发，用极端方式对抗不公，其原型正是山西胡文海案，深刻揭露了经济变革中贫富差距与分配不公的社会痛点。贾樟柯曾坦言，写剧本时便认定姜武，正是看中他身上兼具的憨厚与烈性，完美契合大海的人物特质。
第二个故事里，王宝强饰演的打工者三儿，常年在外奔波，春节返乡后面对的却是落寞的村庄与疏离的亲情，年轻人纷纷外出务工，邻里间缺乏交流，内心的空虚与精神焦虑让他陷入迷茫，最终一把手枪成为他宣泄情绪、掌控命运的工具，其原型为周克华案，直指底层劳动者的精神困境与孤独感。第三个故事中，赵涛饰演的桑拿前台小玉，原型是邓玉娇，面对有钱客人的肆意骚扰与尊严践踏，她忍无可忍奋起反抗，用极端行为捍卫自己的尊严，探讨了女性在强权面前的生存困境。
最后一个故事，罗蓝山饰演的年轻工人小辉，怀揣着对美好生活的向往，不断换工作却屡屡受挫，工厂的噪音、宿舍的冷漠、家人的催促，无形的暴力将他一步步压垮，最终选择以极端方式结束生命，映射出富士康跳楼事件背后，底层打工人的生存压力与绝望。四个故事，四种人生，四种暴力，没有绝对的善恶之分，只有被现实裹挟的普通人，在绝境中的挣扎与突围。
贾樟柯用极具个人风格的影像语言，赋予了影片强大的感染力。他摒弃了刻意的煽情与戏剧化冲突，采用大量长镜头与实景拍摄，将山西的煤矿、重庆的街巷、广东的工厂等真实场景纳入镜头，让故事更具代入感。影片的英文片名《A touch of sin》（直译为“瞬间罪恶”），恰如其分地诠释了核心主旨——暴力并非天生，而是瞬间的恶念与长期的压迫共同作用的结果。这种冷静克制的叙事，没有评判对错，只是客观呈现，却比激烈的控诉更具冲击力，让每一位观众都能在影片中看到现实的影子，感受到底层众生的无奈与悲凉。
